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法国摄影师JérémieSouteyrat移居东京后，通过狩猎并记录了他所采用的城市中一些最好的私人住宅来训练自己拍摄建筑。

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Souteyrat表示：“就东京而言，西方人通常对涩谷和新宿的高层建筑以及这些商业区的拥挤人群几乎一无所知。” “但是实际上，东京是一个水平城市，单位密度低于巴黎。”

在这篇独家的照片文章中，摄影师解释了他是如何用四年的时间来由一系列建筑师(包括Atelier Bow Wow和ALX等公司)创作东京房屋图像的。

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他在论文中说：“东京没有风格，这就是我喜欢它的原因。尽管这不是一团糟，但充满惊喜，尽管一切都井井有条。”

“建筑摄影通常只是PR摄影，所以我采取了纪实的方法：没有谎言，这些照片必须告诉人们房屋在使用时的外观。”

这些照片是Souteyrat的《东京之家》系列的一部分，该系列现已由法国出版商LeLézardNoir 发行为一本书，并以日本建筑师Kengo Kuma作后记。

我于2009年从巴黎搬到东京，并在东京工作期间开始从事自由职业摄影师的工作，因为我曾在法国工作过。作为纪录片摄影师，我从杂志和报纸上获得有关文化和社会特色的任务。有一天，有人问我是否也可以拍摄建筑照片，我回答“当然!”。

当时我正用一个很小的徕卡(Leica)拍摄，而我没有建筑摄影经验。我必须为此任务购买合适的镜头和相机。这是我作为摄影师进入建筑界的第一步，尽管自从我来到日本以来我对建筑一直很感兴趣。

分配任务几个月后，我考虑开始一个个人项目。我真的很想记录东京的小街道，这不是西方人想到东京时要想到的图像。同时，我想用新设备拍摄城市建筑，因此我决定专注于东京居住区中最令人惊叹的建筑：当代房屋。

当我在东京定居时，我发现了一本仅在日本和日本发行的建筑杂志，名为《 Jutakutokushu》。如果每个月都有来自日本各地的约20栋房屋，那么这里的特色是。这些房子的质量和独创性让我着迷。与法国的建造能力相比，这算不了什么。我的想法是建造一个包含这些房屋及其周围环境的系列，以便人们可以感受到东京民居的氛围和生活。

我想展示房屋的使用情况，包括汽车，窗帘，脏污等。建筑摄影通常只是PR摄影，所以我采取了纪录片的方式：没有谎言，图片必须说明房屋的外观。被使用。

日本周围有很多有趣的房子，所以我不得不尽可能地限制它，以建立一个连贯的系列。我决定只在东京都会区拍摄房屋，并于2000年后建造，它们是21世纪的房屋。

私人空间通常是隐藏的，街上通常看不到窗户

尽管东京没有巴黎这样的城市密集，但日本的首都却比其他日本城市密集。因此，房屋用地要小得多，平均地块面积为70平方米。这些房子很小，通常建在三层楼上。它们甚至看起来像是城市较密集地区的高楼大厦，只有几米宽，二十米高。其中一本(由Sakane Keikaku撰写的Kudan房屋)在书中有特色，它是如此的狭窄和高大，以致于她无法在书本的折叠中消失。建筑师和居民必须处理地块的密度和较小性。私人空间通常是隐藏的，从街上看不到窗户是很常见的。

在日本，房屋通常每25年就会被毁，遗产税迫使家庭出售一半的土地。这就是为什么这些场所现在很小，而在东京的私家花园却大多消失了。房屋前唯一剩下的空间是汽车，因为一个人必须拥有自己的停车场才能拥有汽车。但这确实意味着建筑师在东京建造房屋的机会很多。

困难的条件可能会激发创造力。但是，除了关于最大数量和最大大小的规则外，只要客户同意，建筑师就可以自由构建自己喜欢的东西。与其他国家相比，日本几乎没有建筑标准。

像我们在西方国家一样拥有建筑标准和规则是一件好事，但是我希望建筑师能够更加自由地设计和建造现代房屋和建筑物，为这座城市带来一些变化，惊喜和美丽。

东京没有风格，这就是为什么我喜欢它。即使不是一团糟，它还是充满了惊喜-一切都井井有条。有些建筑师采用非常结构化的方法来处理惊人的形状，例如Architecton或Atelier Tekuto，但有些建筑师具有很好的空间感，尽管房屋并不那么壮观，例如Atelier Bow-Wow。

当我选择要拍摄的房屋时，它们的形状必须惊人，或者它们与街道的关系必须惊人。它一定是我以前从未见过的，并且在另一个国家很难想象。

我不在乎哪个建筑师设计了该项目，我对房屋及其位置很感兴趣。我希望我可以包括伊藤丰雄，安藤忠雄或Mikan的房屋，但不适合我的选择。

此外，由于目标还在于记录东京居民区的日常生活，因此环境非常重要。我希望该系列能够反映日本人的生活方式，因此我还选择了学校附近的房屋，樱花树，公交车站等，这些地方我知道自己可以找到很好的摄影机会。

我在日本杂志或建筑师网站上找到这些房屋。然后我不得不找到位置，因为开始时建筑师不想将地址发送给我以保护客户的隐私。

那时我还没有出版商，建筑师们也不认为这个项目很严肃。因此，我花了许多小时和几天的时间在Google地图和互联网上搜索房屋。这是项目中最长，最困难的部分!

在事先搜索了房屋的位置和信息之后，发现每个看上去“真实”的东西总是一个(好或坏)的惊喜。例如，我去了Shigeru Ban拍摄的Curtain House，它有点老，但是我不得不尝试将这样的标志性房子添加到项目中。不幸的是，这所房子与大家都知道的新建房屋无关–这个概念可能对客户来说太过强烈，而且形状很差。那时它已经15岁了，可能很快就会被拆除。

我与遇见的当地人有一些惊喜。其中一个邀请我参观他的房子，有时我也与邻居进行友好的交流。另一方面，在天黑的人多的地方，我或多或少被邻居赶走了。他们害怕看到外国人在晚上拍照。

这是发现东京的绝佳机会。每个街区都是一个小村庄，在等待房屋前的美好景象时，我有机会花一些时间观察东京的日常生活。

人们很少在长凳或花园里停下来观察周围发生的事情，这在日本是不礼貌的行为，东京是一个动荡的城市。因此，能够通过我的相机看到东京的经历对我来说非常丰富且重要。